待到情天补阙日，方知笔墨即金丹。”此乃后话，按下不表。
再说那半片铜镜下落。
三十年后，有扶桑遣唐使至汴京，于相国寺市集购得古铜镜半面，携归东瀛。
途经舟山遇飓风，船毁之际铜镜突放光华，现出莫生瑶章并肩而立，风暴顿息。
使船漂至纪伊半岛，使者遂建“双镜神社”供奉此物。
时有倭女夜梦铜镜化为明月，月中走出戴朱砂痣的天女，授以绘画技法，自此东瀛始有“浮世绘”流派。
此系海外余波，亦见情缘跨越沧海之奇。
今人观画，但知赏其形色，焉知每一幅传世丹青背后，或有痴魂萦绕？
昔张彦远《历代名画记》云：“凝神遐想，妙悟自然，物我两忘，离形去智。”此非独画理，亦情之至境也。
正如莫生瑶章，身入画境非为避世，实因真情所至，金石为开，乃得丹青作渡，笔墨为舟，终成一段千古奇缘。
后之览者，亦将有感于斯文。
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